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003 推薦序一　「交鋒」下的「好設計」──林榮泰（國立台灣藝術大學設計學院院長）
006 推薦序二 設計的精神，女性特質的展現──張光民（台灣創意設計中心）
007 推薦序三 以情感出發的感性設計，是最好的女力設計──馮亞敏（喜事國際時尚集團執行長）
010 序言

012 Ch1 新藝術
014 瑪格麗特&法蘭西絲．麥當諾姊妹Margaret & Frances Macdonald│英國裝飾藝術設計師
018（專欄）格拉斯哥學院
020 尤塔．希卡Jutta Sika│奧地利設計師、蒂妲．莫澤Dita Moser│波蘭設計師、瓦莉．維瑟提耶Vally Weiselthier│奧地利陶藝家、瑪麗亞．史特勞斯-利卡茲Maria Strauss-Likarz│波蘭裔美國藝術家
022（專欄）維也納工坊
025（專欄）凡妮莎．貝爾Vanessa Bell│英國設計師與歐米茄工坊
026（分析）女性的創作領域

028 Ch2 包浩斯
030 安妮．亞伯斯Anni Albers│猶太裔德國織品設計師
033（專欄）君妲．史陶佐Gunta Stolzl，不讓鬚眉女大師
034 瑪麗安娜．布蘭特Marianne Brandt│德國金工設計師
038 莉莉．瑞克Lilly Reich│德國室內設計師
042（專欄）工藝聯盟與女性
043（專欄）法蘭克福廚房
044（分析）女設計師的養成教育

046 Ch3 1920-1930年代
048 艾琳．格雷Eileen Gray│愛爾蘭建築師暨家具設計師
055（專欄）E-1027，現代主義先驅
056 莉娜．弗特蘭Line Vautrin│法國雕塑家暨珠寶設計師
060（專欄）卡斯泰因風格
061（專欄）桑妮亞．德洛內Sonia Delaunay│烏克蘭裝飾藝術畫家，集所有藝術於一身
062 夏洛特．佩里安Charlotte Perriand│法國室內設計師

070 Ch4 現代主義
072 伊娃．澤索Eva Zeisel│匈牙利陶藝家
076 佛蘿倫絲．克諾Florence Knoll│美國家具設計師
078（專欄）Knoll家具公司
082 蕾．伊姆斯Ray Eames│美國家具設計師
088（專欄）女性在官方機構的形象
089（訪談）寶拉．安東尼里Paola Antonelli，紐約現代美術館設計部門主任及策展人
090 安諾．瑪賽奧．阿爾托Aino Marsio Aalto│芬蘭建築師
093（專欄）Artek家具設計公司
094 露西安娜．戴Lucienne Day│英國織品設計師
098 娜娜．迪索爾Nanna Ditzel│丹麥家具設計師
104 莉娜．波．巴迪Lina Bo Bardi│義大利建築師
108 珍妮．拉維利耶Janette Laverriere│瑞士家具暨室內設計師

112 Ch5 普普年代
114 安娜．卡斯特里．費里耶利Anna Castelli Ferrieri│義大利建築師暨家具設計師
119（專欄）Kartell，一個家族企業
120 蓋兒．奧倫蒂Gae Aulenti│義大利室內及工業設計師
125（專欄）Prisu風格
126（分析）趨勢顧問公司，風格的推手
128 南妲．維戈Nanda Vigo│義大利藝術家暨設計師
134 瑪麗亞．佩葛Maria Pergay│法國藝術家暨設計師
138 克蘿德．拉拉納Claude Lalanne│法國珠寶及家具設計師
142（專欄）Marimekko，一則女人們的故事

138 Ch6 1980年代
146 Cocktail│德國設計二人組
148 娜妲莉．杜巴斯吉耶Nathalie du Pasquier│法國畫家暨設計師
151（專欄）曼菲斯震撼彈
152 瑪汀．貝丹Martine Bedin│法國藝術家暨設計師
156 伊莉莎白．嘉胡斯特Elisabeth Garouste│法國藝術家暨設計師
159（專欄）瑪麗-克莉絲汀．朵內Marie-Christine Dorner│法國設計師，「新一代的夏洛特．佩里安」
160 安德蕾．普特曼Andree Putman│法國室內建築師
163（專欄）伊莎貝拉．艾貝Isabelle Hebey│法國工業設計師，男性世界中的女性觀點
165（訪談）傑哈．萊澤Gerard Laize，巴黎「室內設計創新加值協會」會長
166（專欄）設計刊物女推手

168 Ch7 1990年代
170 寶拉．納弗內Paolo Navone│義大利家具設計師
174 Tse & Tse Associees│法國設計二人組
178 瑪妲莉．格哈塞Matali Crasset│法國工業設計師
184 Bless│德奧設計二人組
186 赫拉．尤格魯斯Hella Jongerius│荷蘭工業設計師
193（訪談）芮妮．拉梅克斯Renny Ramakers│荷蘭設計史學者
194（專欄）設計女神榜

196 Ch8 2000年代
198 札哈．哈蒂Zaha Hadid│伊拉克裔英國建築師
204 喬安娜．葛拉溫德Johanna Grawunder│義大利建築師暨設計師
207（訪談）瓦蕾莉．紀堯姆Valerie Guillaume，巴黎現代藝術博物館暨工業設計中心設計資產部部長
208 派翠西亞．烏葵拉Patricia Urquiola│西班牙家具及景觀設計師
214 英迪婭．馬達維India Mahdavi│埃及伊朗裔室內建築及家具設計師
218 佛蘿倫絲．多雷雅克Florence Doleac│法國藝術家暨設計師
221（專欄）依娜克．漢斯Ineke Hans│荷蘭家具設計師，黑色物件
222 英嘉．桑貝Inga Sempe│法國工業設計師
226 露薏絲．坎貝爾Louis Campbell│丹麥工業設計師
229（專欄）內妲．艾爾-阿斯瑪Nedda El-Asmar│巴勒斯坦裔比利時籍，精工設計師
230 蒙妮卡．弗斯特Monica Forster│瑞典工業設計師
232 琪琪．范艾克Kiki van Eijk│荷蘭工業設計師
235（專欄）薇琪．桑瑪斯Wieki Somers│荷蘭藝術家暨設計師，未來主義手工藝
236 茱莉亞．洛曼Julia Lohmann│德國工業設計師
238 Front Design│瑞典設計四人組

242 大事紀
244 參考書目
245 圖片版權出處

　　2008年1月。在巴黎舉行的國際時尚家飾展（Le Salon professionnel Maison & Objet）剛剛宣布，將「年度創作者」的四個獎項頒發給四位女設計師。那是巴黎盛事史上頭一遭。得獎的四位中有：角尺女神札哈．哈蒂（Zaha Hadid）、米蘭設計界的西班牙巨星派翠西亞．烏葵拉（Patricia Urquiola），這兩位女性代表占據了檯面上的最高地位。於是我立即決定獻出我在《時尚快報》（L’Express Styles）的專欄篇幅，撰寫我所觀察到的時代徵兆：沒錯，在向來由男性稱霸的設計界，女性（終於）占有一席之地。我一共介紹了八位女性。然而其他值得上專欄的女設計師還有多少？太多太多。但向她們致敬的專書有幾本？可說一本也沒有。

　　本書因而問世；我要明白指出事實：女性在設計演進中扮演了舉足輕重的角色，然而受忽視的程度卻令人訝異。這本書只對女性的設計感興趣？我們必須承認，這個企畫主題的確引發了兩極化的反應；有人抱持質疑，有人熱切期待。而受本書關注的女性，正是最先發難提醒的人：她們不僅是女性，更重要的是身分是設計師，而這個職業不分性別、年齡或膚色。此外，預設立場，以她們的性別來評量她們的作品，未免太草率魯莽。只是，問題是，當代女性創作即使已能自由地全心投入工作，而媒體以及越來越多的機構也將醒目的位置獻給她們，但在歷史上，女設計師仍屬於遭冷落遺忘的一群。

　　人們從什麼時候開始知道，柯比意（Le Corbusier）工作室出品的所有經典家具都出自夏洛特．佩里安（Charlotte Perriand）的設計？又，大家什麼時候才知道，現代主義珍寶的海濱別墅E-1027，其建築師正是艾琳．格雷（Eileen Gray）？得等上好幾十年，等到幾位熱心人士辛苦奔波，這些偉大傑作的真正原作者才得以公諸於世。而就在不久之前，德國女作家克莉思蒂安娜．朗格（Christiane Lange） 在其著作中揭露：一項20世紀重要設計的原創人長久遭到張冠李戴。1930年以木頭和鋼管完成的作品〈日躺椅〉，又稱〈休憩床〉，一直以來都歸在德國建築師密斯．凡德羅（Mies van der Rohe）的名下，但那其實是大師低調的合作伙伴兼伴侶，莉莉．瑞克（Lilly Reich）的私人創作。

　　設計的歷史同屬於女性與男性，然而後者──即使有時並非出於自願──仍盡享所有光環。打從裝飾藝術起源之初，女性就沒缺席過，憑藉一切僅被允許，少得可憐的資源，為了發揮她們的創造力，就連一尺布或一套瓷器也不放過。但設計這門專業誕生於20世紀初的工業革命初期，長期專屬於男性的世界，由男性工程師與建築師所掌控。男性因為有機會受教育，能自由出入公共場所，所以出任第一線主角。他們負責建造，構想家具，開發家居物件，弔詭的是，這個部分一直屬於女性的領域。只有在奮鬥不懈，爭取到受教育及基本公民權之後，女性才能在私人空間表達自我，而那正是最佳設計場域。

　　時至今日，她們已累積許多饒富趣味且深具意義的成品，足以展現從新藝術風格到現今的軌跡，呈現出這門學問的各種歷史面貌，並透過男女創造者的形象，不斷演進。20世紀前半葉的女性創作者需要一定的勇氣，才能克服受限於家庭的刻板命運，擁抱藝術生涯。要做到這一點，不得不犧牲生活上的安逸，甚至連盡母親的職責都受到波及，因為她們必須投注全副心力在創作中。其間有那麼多另類行程、臨時大轉變、不斷出發上路、累積經驗、一次又一次的會面，以實現成品，而有些成品的風格著實古怪奇特。我們的目的，正是向這些受20世紀動盪搖撼的命運，獻上最高敬意。即使間隔了幾十年，她們的作品仍繼續互相對話。安德蕾．普特曼（Andree Putman）所尋求的那種低調不張揚的奢華，讓人憶起離經叛道的艾琳．格雷，在1930年代，她致力追求現代舒適感。瑪妲莉．格哈塞（Matali Crasset）無論在外表或社會層面上，都渴望打破既有規範，與1950年代極為前衛、以空間活力著稱的丹麥女設計師娜娜．迪索爾（Nanna Ditzel），相互呼應。

　　以往，在建築與設計各學派中，女性是少數弱勢，甚至完全缺席。正如蓋兒．奧倫蒂（Gae Aulenti）所言直指：「我們從一個極端跨到另一個極端。」整個行業改朝換代，成為女性的天下。無論哪一個階段，發行、生產、出版、各行各業，都看得到她們的身影。然而不該因此就將這股「女力」（girl power）與創作界的「女性化」畫上等號。從此以後，每個個體都能自由表達自己的獨特之處。所以，正如丹麥女設計師露薏絲．坎貝爾（Louise Campbell）所說：「某些最充滿感情的設計是男人的作品。」比如，法國布胡列克兄弟檔設計師（Bouroullec）、荷蘭設計師陶德．布恩傑（Tord Boontje）、馬塞．汪德斯（Marcel Wanders）、尤根．貝（Jurgen Bey），這幾位男性的工作方式非常細膩，似乎是每位女性都擁有的那種特質。坎貝爾繼續闡釋：「在今日，性別已不再那麼重要，創作本身才是重點。」所以，我們該停止濫貼無謂的標籤，就讓作品自己說話吧！在設計長達一世紀的歷史中，作品本身就是最好的證明，才能真正還給女性一個公道。

瑪西詠．維尼亞